Капелла пела его духовный концерт, пока композитор умирал. Дмитрий Бортнянский, первый директор Придворной певческой капеллы из числа местных уроженцев, скончался 10 октября 1825 года в Санкт-Петербурге. По его желанию звучало сочинение «Вскую прискорбна еси душе моя». Позже мелодия его гимна стала военной песней в германской армии. В этой судьбе соединились контроль над церковной музыкой целой страны и мотив, ушедший далеко за её пределы. Этот контраст — ключ к истории композитора, которого помнят не только по духовным партитурам.
Певческая школа и Галуппи
Всё началось в певческой школе, куда мальчик попал совсем юным. Оттуда его приняли в Придворную певческую капеллу в Санкт-Петербурге. Там он пел сольные партии в итальянских концертных спектаклях. Композицией с ним занимался директор капеллы Бальдассаре Галуппи. Уже ребёнком Бортнянский оказался внутри профессиональной музыкальной машины императорского двора. Это раннее погружение объясняет, почему итальянская манера стала для него почти родной.
Галуппи уехал в Италию в 1769 году и взял ученика с собой. В Италии Бортнянский написал оперы на мифологические сюжеты. Их ставили в итальянских театрах. Тогда же появились сонаты, кантаты и церковные сочинения. Итальянская полифония прочно вошла в его письмо. Позже именно она станет главным инструментом в его духовной музыке и будет отличать его от современников.
Оперы на французском языке
В России Бортнянский написал оперы на французском языке. Это была отдельная глава: после итальянских мифологических сюжетов он переключился на придворный репертуар. Такие светские вещи требовали быстрой работы и точного вкуса. Они шли на публике и укрепляли его репутацию. Но судьба всё сильнее привязывала его к церковной капелле, а не к театральным подмосткам. Сцена на время отступила, хотя написанные оперы никуда не делись.
Назначение директором капеллы пришло в 1796 году. Бортнянский стал первым её руководителем, который родился в самой стране, а не приехал из-за границы. Под его началом звучала его же хоровая музыка. Духовных сочинений набралось больше ста. Среди них 35 концертов для смешанного хора и 10 для двойного хора. Это была большая церковная библиотека, и капелла стала её главным голосом.
Цензура духовной музыки
Императорскую привилегию на цензуру русской духовной музыки он получил в 1816 году. Теперь издание и исполнение таких произведений не обходились без его решения. Он редактировал и издавал хоровые концерты — и свои, и оставшиеся от других авторов. Бортнянский соединял восточную и западноевропейскую церковные традиции. Итальянская полифония в его руках стала частью церковной службы. По сути, он определял, какой будет русская духовная музыка целой эпохи.
Самый неожиданный след оставил гимн «Коль славен наш Господь в Сионе». Некоторое время его считали неофициальным гимном страны. В Германии эту мелодию превратили в песню «Ich bete an die Macht der Liebe». Её исполняют в германской армии. Композитор, который решал, какой духовной музыке звучать в стране, дал мотив чужим военным. Это редкий маршрут для церковной мелодии: из церковного обихода — в иностранный военный церемониал.
Это редкий маршрут для церковной мелодии: из церковного обихода — в иностранный военный церемониал.
Светские оперы Бортнянского ждала другая судьба. После смерти их быстро забыли. Только в 1901 году в капелле нашли рукописи его опер. Это было открытие: композитор, вошедший в историю как автор духовной музыки, оставил ещё и сценические вещи. Его хоровая музыка звучала до последнего дня: по желанию Бортнянского капелла исполняла его концерт, под звуки которого он умер. Странная симметрия — уходить под собственную музыку в тот момент, когда главные светские рукописи ещё лежат в архиве.