Четыре ноты с частотными соотношениями 36-35-32-24 — вот что однажды стало целой вселенной. Ла Монт Янг, родившийся 14 октября 1935 года в бревенчатом доме в Берне, штат Айдахо, превратил эту простую математику в звуковую среду, которая не заканчивалась годами. Его день рождения — повод вспомнить человека, которого Брайан Ино назвал «папой всех нас».
Его день рождения — повод вспомнить человека, которого Брайан Ино назвал «папой всех нас».
Детство и первые влияния
Детство Янга прошло под аккомпанемент непрерывных звуков: ветер, гул трансформаторов, гудение проводов. Семья несколько раз переезжала, прежде чем осесть в Лос-Анджелесе. Воспитанный в Церкви Иисуса Христа Святых последних дней, он окончил среднюю школу Джона Маршалла и поступил в Городской колледж Лос-Анджелеса.
Джазовая сцена Лос-Анджелеса дала ему сцену и партнеров: Орнетт Коулман, Дон Черри, Билли Хиггинс, Эрик Долфи. До 1956 года Янг всерьез планировал джазовую карьеру, а его игру на альт-саксофоне формировали Ли Кониц, Уорн Марш и позже Джон Колтрейн. Но в 1957 году в кампусе UCLA он открыл для себя индийскую музыку — и траектория изменилась.
Trio for Strings и минимализм
В 1958 году Янг получил степень бакалавра в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и написал Trio for Strings для скрипки, альта и виолончели. Эту композицию называют точкой отсчета минимализма. В том же году он изучал двенадцатитоновую технику у Леонарда Штайна, ассистента Арнольда Шёнберга, а среди влияний числил Антона Веберна, григорианский хорал, японское гагаку и индонезийский гамелан.
С 1958 по 1960 год Янг учился в Калифорнийском университете в Беркли, а летом 1959 года попал на курсы новой музыки в Дармштадте к Карлхайнцу Штокхаузену. Там он познакомился с музыкой и текстами Джона Кейджа. По совету пианиста Дэвида Тюдора началась переписка с Кейджем, которая привела Янга к концептуальному искусству и индетерминизму.
Нью-Йорк и Флюксус
В 1960 году Янг переехал в Нью-Йорк изучать электронную музыку у Ричарда Максфилда в Новой школе социальных исследований. В декабре того же года он организовал серию концертов на чердаке Йоко Оно на Чемберс-стрит, 112. Среди гостей были Джон Кейдж, Пегги Гуггенхайм, Макс Эрнст и Марсель Дюшан. Весной 1961 года Янг познакомился с Джорджем Мачюнасом, основателем Флюксуса.
Цикл Compositions 1960 стал манифестом: одна партитура предписывает нарисовать прямую линию и следовать ей, другая — развести огонь, третья — выпустить бабочку в комнату, четвертая — протолкнуть пианино сквозь стену. Композиция 1960 #7 состоит из нот си и фа-диез с инструкцией «держать долгое время». В 1962 году появилась The Second Dream of the High-Tension Line Stepdown Transformer.
Theatre of Eternal Music и Dream House
В 1963 году Янг женился на художнице Мариан Зазиле и основал Theatre of Eternal Music. Через год в составе коллектива были Янг, Зазила, Джон Кейл, Тони Конрад и иногда Терри Райли. В сентябре 1966 года они создали первую непрерывную электронную звуковую среду в лофт-студии на Черч-стрит с генераторами синусоидальных волн. Эта среда Dream House поддерживалась почти непрерывно до января 1970 года.
В 1970 году Янг начал изучать индийскую классическую музыку у Пандита Прана Ната, среди учеников которого были Терри Райли, Джон Хассел и Дон Черри. Свой шедевр The Well-Tuned Piano Янг исполнил впервые в Риме в 1974 году; к 25 октября 1981 года набралось 55 исполнений, некоторые длились более шести часов. В 2002 году вместе с Зазилой и Чон Хи Чхве он основал Just Alap Raga Ensemble.
Влияние Янга расползлось далеко за пределы академической сцены. Джон Кейл принес его идеи в The Velvet Underground, Лу Рид упоминал «дрон-осознание» в Metal Machine Music, Spacemen 3 включили заметки Янга в альбом Dreamweapon. Dylan Carlson из Earth называет его главным влиянием на Earth 2, а Стивен О'Мэлли из Sunn O))) — наравне с Earth 2. В 2018 году вышел трибьют Infinite Music: A Tribute to La Monte Young.