На ранних концертах Genesis Майкл Джон Клиот Кроуфорд Резерфорд метался между басом и двенадцатиструнной гитарой. Каждая перестройка отнимала драгоценные секунды. Зал в это время молча смотрел на сцену. Эти паузы превратились в истории и вступления, которые рассказывал вокалист Питер Гэбриел. Техническая заминка стала частью языка группы.
Случайный бас и рождение Genesis
Майкл Джон Клиот Кроуфорд Резерфорд родился в 1950 году. К басу он пришёл не по плану: в школьной группе Anon ушли вокалист и басист, и ему пришлось взять бас-гитару и вокал. До этого он был гитаристом, но группа требовала басовой опоры. Позже с той же компанией он основал Genesis. Случайная роль закрепилась за ним надолго.
В Genesis Резерфорд стал человеком-оркестром. Он играл на бас-гитаре, пел бэк-вокал и отвечал за большую часть ритм-гитар, часто на двенадцатиструнной. На сцене это означало постоянное переключение между инструментами. Для зрителя пауза выглядела как театральная передышка, для музыканта — как вынужденная техническая остановка. Так родились рассказы Гэбриела между песнями.
Мастер Дик Найт и двойные корпуса
Решение оказалось инструментальным. Все двойные гитары для Резерфорда делал мастер Дик Найт. Первая заказная модель совмещала двенадцатиструнную полуакустику и четырёхструнный бас; это был Rickenbacker. Позже Найт собрал с нуля комбинацию двенадцатиструнной гитары и шестиструнного баса. Один корпус заменял несколько гитар, которые раньше приходилось таскать и настраивать по очереди.
Позже появился заказной инструмент с модулями для четырёх, шести и двенадцати струн. Его можно было переключать под задачу одной песни. Старые номера Genesis требовали то низкого баса, то звенящего верхнего регистра. Двойные гитары стали рабочим решением. Зрители видели, как один человек менял звук, не убегая за кулисы.
Тексты для хитов и сольный опыт
Резерфорд не ограничивался струнами. Он написал тексты для больших хитов Genesis. Это сделало его голосом группы и за пределами сцены. Ему было важно оставаться внутри коллектива, а не выходить в одиночное плавание. Сочинительство в команде оказалось для него естественным.
Сольный опыт это подтвердил. Резерфорд попробовал выпускать музыку один и остался недоволен результатом. Он решил больше не записываться один: креативность, по его выводу, достигает пика в сотрудничестве. В 1985 году, во время паузы Genesis, он собрал Mike + The Mechanics. Новая группа дала ему возможность сочинять в команде.
Mike + The Mechanics быстро показала, что расчёт был верным. Группа дала несколько крупных хитов. Резерфорд снова оказался в команде и получил то, чего не было в сольной работе. Песни коллектива звучали на радио и собирали свою аудиторию. Это была вторая группа, где он оставался частью общего звука.
Двойные инструменты не остались музейными экспонатами. В туре Genesis 2007 года Резерфорд снова использовал комбинированные корпуса, когда аранжировки требовали быстрого переключения между басом и двенадцатиструнной гитарой. Его текущая модель — двенадцатиструнная Gibson с басом Yamaha TRB-4P. Проблема, из-за которой зал когда-то ждал, стала рабочим инструментом.